Savoir-faire
Le geste derrière l'objet.
Chaque création s'appuie sur des techniques précises, souvent invisibles une fois l'objet fini. En voici quelques-unes, expliquées.
Le moulage
Moule bateau
Le plus simple des moules pour les petites pièces sans contre dépouille: le silicone est coulé dans un coffrage dans lequel est fixé l'objet que l'on souhaite mouler. Quand le silicone est prêt, il suffit de démonter le coffrage et le moule est prêt pour les tirages.
Moule en plusieurs parties
Pour les formes plus complexes, le moule se divise en plusieurs sections démontables, chacune capturant une partie du volume sans blocage au démoulage.
Moule à creux perdus
Moule en plâtre, sans silicone, pour les objets qui ne présentent pas de trop gros détails. Ici on utilise la technique du fil qui va permettre de réaliser un moule en deux parties. Après avoir appliqué la résine, on cassera le moule pour pouvoir démouler l'objet facilement malgré les contre-dépouilles.
Le moulage vivant
Réalisé sur un modèle vivant, un silicone souple est appliqué sur le visage, suivi d'une chape de plâtre pour maintenir la forme du silicone. Cette technique permet ensuite de réaliser des prothèses et masques sur-mesure pour le confort de l'acteur.
Patine & vieillissement
Patine métalisée
Réalisée d'abord avec un aplat (bombe, paillettes dans de la gomme laque blanche, ou paillettes avec du flexipaint), elle est ensuite vieillie avec des jus successifs à base de jus d'acétate ou de liant mat selon la brillance voulue. Des touches de cires sur les arrêtes viennent illuminer les volumes.
Patine bronze
Réalisée d'abord avec un aplat (bombe, paillettes dans de la gomme laque blanche, ou paillettes et flexipaint), elle est ensuite vieillie avec des jus successifs à base de jus d'acétate ou de liant mat selon la brillance voulue. Des touches de cires sur les arrêtes viennent illuminer les volumes. Ici nous avons également appliqué un vert de gris pour imiter les usures du temps
Patine marbre
Après un aplat blanc (ou noir) des veinures sont réalisées grâce à des jus mats successifs pour imiter le marbre. Il est ensuite ciré avec une cire transparente pour plus de brillance.
Patine cuir
Après un aplat mat, nous appliquons des jus d'acétate successifs en jouant avec les ombres. Nous finissons par une cire transparente pour donné l'effet brillant du cuir ciré.
Patine bois
Réalisé sur une matière sur laquelle les usures mécaniques sont aisées, nous appliquons une première couche de peinture mat puis des jus d'acétate successifs en variant les pigments selon le rendu voulu et la jeunesse du bois.
Patine rouille
Après un premier aplat mat d'ombre calcinée, nous appliquons des pigments d'ocre jaune, ocre rouge et ombre calcinée sur une peinture mat mouillée par touches successives. Du liant mat permet ensuite de finir de fixer le pigment.
Patine pierre sablonneuse
Après un aplat de couleur claire, du sable mélangé à de l'enduit est fixé grâce à des pulvérisations de jus de liant mat. Il est possible d'appliquer ensuite des effets mousse par coulée du jus de liant mat coloré avec du pigment.
Patine peinture craquelée
Après un aplat et une superposition de gomme laque, on applique de la peinture avec du silicate de soude, donnant lieu à un craquelé aléatoire.
Patine os
Sur aplat couleur claire, ou une résine crème, nous appliquons du bitume de Judée. Il a l'avantage de mettre du temps à sécher et nous avons le temps de le travailler pour donner l'effet escompté.
Peinture abîmée
Sur n'importe quel patine de base (bois ou rouille par exemple), on applique des agents démoulant à certains endroits pour un effet naturel. Une fois la patine terminé, elle sera grattée ou frottée pour retrouver la patine de base.
Patine trompe l'oeil
S'adapte à l'objet pour tromper l'oeil du spectateur grâce à différentes techniques selon l'effet souhaité.
Matière pour le tirage
Résine acrylique
Résine qui s'applique au pinceau et peut se stratifier avec du mat de verre pour plus de solidité, elle a l'avantage de sécher rapidement et d'être légère.
Résine époxy
Elle peut s'appliquer en coulée ou sous forme de pâte (pâte choco). Elle est très résistante, se ponce très facilement, mais mets beaucoup de temps à sécher. En coulée, l'application est limitée en épaisseur. Elle présente moins de retrait que la résine polyester, une meilleure résistance mécanique, mais est plus chère.
Résine polyuréthane
Il en existe de plusieurs sortes, sous forme de bi-composant. Elle sont très utilisées dans les moules bateaux car leur temps de prise est très rapide, mais elle peuvent aussi s'appliquer en coulée ou être estampées. En revanche elles ne sont pas facilement stratifiables compte tenu de leur temps de prise. Elles sont légères et résistantes, et utilisable sur du polystyrène.
Résine polyester
Résine très solide, très légère, qui résiste bien au temps si elle est stratifiée. Elle est plus longue à appliquer car elle nécessite plusieurs étapes, mais elle se ponce, se peint et se répare très bien. Elle peut aussi s'appliquer en coulée en masse. Elle a cependant un retrait assez important (3 à 7%) qui peut légèrement modifier la forme initiale, et présente une odeur tenace.
Plâtre
Très utilisé pour des moules, des chapes, et le tirage car il est très peu cher et très facile à mettre en oeuvre. Lorsque le plâtre est utilisé pour le tirage de l'objet, on peut facilement y faire des usures mécaniques pour créer des effets de texture, mais l'objet est lourd et relativement fragile.
Latex
Le latex ne se tire que dans des moules en plâtre (sans silicone) car il a besoin d'un moule poreux pour sécher. Il peut se stratifier selon la rigidité voulue, et il est très pratique pour la confection de masques qui doivent être portés. Il doit être peint avec une peinture spécifique qui supporte la souplesse du latex sans se craqueler.
Mousse polyuréthane rigide
Mousse expansive qui devient rigide, très légère et très facilement dégradable pour des illusions de matière. Tirage très rapide.
Mousse polyuréthane souple
S'ajoutant parfois à une couche de latex, elle reste souple et permet la création de fausse nourriture, faux éléments de décors ou outils qui nécessitent de rester mous pour ne pas blesser les acteurs.
Elastomère de polyuréthane
Semblable à du caoutchouc, l'élastomère de polyuréthane permet de faire des objets souple. Il est possible de le colorer dans la masse mais ne permet pas l'accroche de la peinture.
Polystyrène
Taille directe ou découpe au fil chaud
Matière très légère qui permet de faire de grands objets ou des faux décors, très légers. Il est conseillé de le stratifier pour lui offrir plus de résistance dans le temps et les transports. Il se modèle en taille direct ou grâce à la technique de la découpe au fil chaud qui permet d'être précis et définir les profils.
Techniques mixtes
Plastazote
Grâce à un patronage et collé à la néoprène, le plastazote permet la création de grands objets ou casques, vêtements, etc...très légers et agréables à porter.
PETG
Matière plastique transparente ou opaque, thermoformable (ici le chapeau de la marionnette).
Forex
Matière plastique en PVC expansé, il existe en plusieurs épaisseurs. Facilement découpable au cutter ou à la scie, il est léger, robuste, et se peint facilement.
Worbla
Thermoplastique très utilisé qui devient dur et solide à froid, parfait pour recouvrir une structure en aluminium ou en polystyrène. Facile à enduire et à peindre.